التعليقات

جورج باسيلتز ، خالق الفن المقلوب

جورج باسيلتز ، خالق الفن المقلوب


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

جورج باسيلتز (من مواليد 23 يناير 1938) هو فنان تعبيري ألماني جديد اشتهر بالطلاء وعرض العديد من أعماله رأسًا على عقب. انعكاس لوحاته هو خيار متعمد ، يهدف إلى تحدي المشاهدين ومزعج. وفقًا للفنان ، يعتقد أنه يجعلهم يفكرون أكثر حول المحتوى الغريب والمثير للقلق في كثير من الأحيان.

حقائق سريعة: جورج باسيلتز

  • الاسم بالكامل: هانز جورج كيرن ، لكنه غير اسمه إلى جورج باسيلتز في عام 1958
  • احتلال: الرسام والنحات
  • مولود: 23 يناير 1938 في Deutschbaselitz ، ألمانيا
  • الزوج: جوانا إلك كريتزمار
  • الأطفال: دانيال بلاو وأنتون كيرن
  • التعليم: أكاديمية الفنون البصرية والتطبيقية في برلين الشرقية وأكاديمية الفنون البصرية في برلين الغربية
  • هل هذه هي نهاية العالم: "Die Grosse Nacht im Eimer" (1963) ، "Oberon" (1963) ، "Der Wald auf dem Kopf" (1969)
  • اقتباس بارز: "أشعر دائمًا بالاعتداء عندما سئلت عن رسوماتي".

الحياة المبكرة والتعليم

وُلِد جورج باسيلتز ، المولود في مدرسة هانز جورج كيرن ، وهو ابن لمدرسة ابتدائية ، ونشأ في مدينة دوزباسيلتز ، فيما كان سيصبح فيما بعد ألمانيا الشرقية. عاشت عائلته في شقة فوق المدرسة. استخدم الجنود المبنى كحامية خلال الحرب العالمية الثانية ، ودُمر خلال معركة بين الألمان والروس. وجدت عائلة باسيلتز ملجأ في القبو أثناء القتال.

في عام 1950 ، انتقلت عائلة بازليتز إلى كامينز ، حيث التحق ابنهم بالمدرسة الثانوية. وجد نفسه متأثرًا بشدة بتكاثر فاصل أثناء مطاردة في غابة Wermersdorf بقلم الرسام الواقعي الألماني في القرن التاسع عشر فرديناند فون ريسكي. بازليتز رسمت على نطاق واسع أثناء التحاقه بالمدرسة الثانوية.

في عام 1955 ، رفضت أكاديمية فنون درسدن طلبه. ومع ذلك ، بدأ دراسة الرسم في أكاديمية الفنون البصرية والتطبيقية في برلين الشرقية في عام 1956. بعد الطرد بسبب "عدم النضج الاجتماعي السياسي" ، واصل دراسته في برلين الغربية في أكاديمية الفنون البصرية.

في عام 1957 ، التقى جورج باسيلتز بجوهانا إلك كريتزمار. تزوجا في عام 1962. وهو أب لولدين ، دانييل بلاو وأنتون كيرن ، وكلاهما من أصحاب المعارض. أصبح جورج و Johanna مواطنين نمساويين في عام 2015.

Lothar Wolleh / ويكيميديا ​​كومنز / رخصة غنو للوثائق الحرة

المعارض الأولى وفضيحة

أصبح هانز جورج كيرن جورج باسيلتز في عام 1958 ، عندما تبنى اسمه الأخير كإشادة ببلده. بدأ رسم سلسلة من الصور على أساس ملاحظات الجنود الألمان. كان محور الفنان الشاب هو الهوية الألمانية في أعقاب الحرب العالمية الثانية.

أقيم أول معرض جورج باسيلتز في عام 1963 في غاليري فيرنر وكاتز في برلين الغربية. شملت اللوحات المثيرة للجدل دير ناكت مان (رجل عاري) و Die Grosse Nacht im Eimer (ليلة كبيرة أسفل هجرة). اعتبرت السلطات المحلية اللوحات فاضحة واستولت على الأعمال. لم يتم تسوية قضية المحكمة التي تلت ذلك إلا بعد عامين.

علامات مختلفة (1965). هانز جورج روث / غيتي إيماجز

ساعد الجدل على دفع باسيلتز إلى الشهرة كرسام تعبيري صاعد. بين عامي 1963 و 1964 ، ورسم محبوب الجماهير سلسلة من خمسة اللوحات. ركزوا على الاداءات العاطفية العميقة والمضطربة لرؤوس البشر مرددا القلق العاطفي لادوارد مونش. الصرخة (1893).

سلسلة 1965-1966 هلدن (الأبطال) يمثل باسيلتز في أعلى مستوى. قدم صوراً قبيحة صُممت لإجبار الألمان على مواجهة قبح ماضيهم العنيف خلال الحرب العالمية الثانية والقمع السياسي في ألمانيا الشرقية.

الفن رأسا على عقب

في عام 1969 ، قدم جورج باسيلتز أول لوحة مقلوبة له Der Wald auf dem Kopf (الخشب على رأسه). يتأثر موضوع المناظر الطبيعية بعمل فرديناند فون رايسكي ، معبود الطفولة في بازل بازل. ذكر الفنان مرارًا أنه يحوّل الأعمال رأسًا على عقب لتهيج الرأي. وهو يعتقد أن الناس يولون عناية أكبر عندما يشعرون بالانزعاج. في حين أن اللوحات المعروضة رأسًا على عقب تمثيلية بطبيعتها ، فإن عملية قلبها تعتبر خطوة نحو التجريد.

يعتقد بعض المراقبين أن القطع المقلوبة كانت وسيلة للتحايل للفت الانتباه إلى الفنان. ومع ذلك ، رأى الرأي السائد أنه بمثابة ضربة عبقرية التي هزت وجهات النظر التقليدية في الفن.

سانت جورجستيفيل (1997). ماري تيرنر / غيتي

في حين أن موضوع لوحات بازليتز يمتد إلى أبعد الحدود ويتحدى الوصف البسيط ، إلا أن أسلوبه المقلوب سرعان ما أصبح العنصر الأكثر سهولة في عمله. كان يُعرف باسيلتز سريعًا باسم رائد الفن المقلوب.

نحت

في عام 1979 ، بدأ Georg Baselitz في صنع منحوتات خشبية ضخمة. القطع غير المكررة وأحيانا الخام ، مثل لوحاته. لقد رفض تلميع تماثيله وفضل أن يتركها تبدو وكأنها إبداعات قاسية.

BDM Gruppe (2012). FaceMePLS / ويكيميديا ​​كومنز / المشاع الإبداعي 2.0

واحدة من أكثر سلاسل نحت بازلتس شهرة هي أحد عشر تمثال نصفي من النساء التي أنشأها في التسعينيات والتي صممت لإحياء ذكرى تفجير درسدن خلال الحرب العالمية الثانية. ذكرى باسيلتز ذكرى "النساء تحت الأنقاض" الذي كان يعتبر العمود الفقري للجهود المبذولة لإعادة بناء المدينة بعد الحرب. لقد استخدم منشارًا تسلسليًا للتطفل على الخشب والمساعدة في إعطاء القطع مظهرًا خامًا متحديًا. الصدى العاطفي للسلسلة يردد لوحات الستينيات من القرن العشرين الأبطال سلسلة.

في وقت لاحق الوظيفي

في تسعينيات القرن العشرين ، وسّع باسيلتز عمله في وسائل الإعلام الأخرى بما يتجاوز الرسم والنحت. وقد صمم المجموعة لإنتاج أوبرا هولندية لهاريسون بيرتويست لكمة وجودي في عام 1993. بالإضافة إلى ذلك ، قام بتصميم ختم بريد للحكومة الفرنسية في عام 1994.

تم تنظيم أول حدث استعادي رئيسي للولايات المتحدة لأعمال جورج باسيلتز في غوغنهايم في مدينة نيويورك في عام 1994. سافر المعرض إلى واشنطن العاصمة ولوس أنجلوس.

يواصل جورج باسيلتز العمل وإنتاج فن جديد في الثمانينات من عمره. لا يزال مثيرًا للجدل وغالبًا ما ينتقد السياسة الألمانية.

معرض جورج باسيلتز في معرض وايت كيوب (2016). رون هيلستاد / غيتي إيمدجز

إرث وتأثير

لا يزال فن جورج باسيلتز المقلوب يحظى بشعبية ، ولكن يمكن القول إن استعداده لمواجهة أهوال الحرب العالمية الثانية في ألمانيا في فنه له التأثير الأكثر دواما. كان للموضوع العاطفي والمثير للصدمة أحيانًا في لوحاته تأثير قوي على الرسامين الجدد في التعبير حول العالم.

أوبيرون (1963) ، واحدة من روائع بازلتس المعترف بها ، تُظهر التأثير الحشوي لعمله. امتدت أربعة رؤوس شبحية إلى وسط اللوحة على رقاب ممدودة ومشوهة. وراءهم ، ما يشبه المقبرة منقوع بلون أحمر دموي.

أوبيرون (1963). هانز جورج روث / غيتي إيماجز

تمثل اللوحة رفض الرياح السائدة في عالم الفن في الستينيات من القرن الماضي لتوجيه الفنانين الشباب نحو الفن المفاهيمي والبوب. اختار باسيليتز أن يحفر بشكل أعمق في شكل غريب من التعبيرية مما يعرّف الفظائع العاطفية التي استمرت في التأثير على ألمانيا ما بعد الحرب. عند مناقشة اتجاه عمله ، قال باسيلتز: "لقد ولدت في أمر مدمر ، منظر طبيعي مدمر ، شعب مدمر ، مجتمع مدمر. ولم أرغب في إعادة تأسيس أمر: لقد رأيت ما يكفي من ذلك- دعا النظام ".

مصادر

  • هاينز ، آنا. جورج باسيلتز: آنذاك ، بين ، واليوم. بريستيل ، 2014.


Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos