مثير للإعجاب

مقدمة إلى قصصي أدبي

مقدمة إلى قصصي أدبي

مثل الصحافة الأدبية ، يعتبر قصصي أدبي نوعًا من النثر الذي يستخدم التقنيات الأدبية المرتبطة عادةً بالخيال أو الشعر للإبلاغ عن الأشخاص والأماكن والأحداث في العالم الواقعي دون تغيير الحقائق.

هذا النوع من الروايات الأدبية ، والمعروف أيضًا باسم الرواية الإبداعية ، واسع بما يكفي ليشمل كتابة السفر وكتابة الطبيعة وكتابة العلوم والكتابة الرياضية والسيرة الذاتية والسيرة الذاتية والمذكرات ،
المقابلات ، والمقالات المألوفة والشخصية. فالقصة الأدبية حية وبصحة جيدة ، لكنها لا تخلو من منتقديها.

أمثلة

فيما يلي عدة أمثلة على قصصي أدبي من مؤلفين مشهورين:

  • "صرخات لندن" ، بقلم جوزيف أديسون
  • "موت جندي" ، بقلم لويزا ماي ألكوت
  • "قيامة مجيدة" ، بقلم فريدريك دوغلاس
  • "زلزال سان فرانسيسكو" ، بقلم جاك لندن
  • "الفتاة الجرجير" ، بقلم هنري مايو

الملاحظات

  • "الكلمة أدبي يخفي جميع أنواع الاهتمامات الإيديولوجية ، وجميع أنواع القيم ، وأخيرًا طريقة للنظر إلى النص ، وسيلة للقراءة ... أكثر من خاصية متأصلة في النص. "
    (كريس أندرسون ، "مقدمة: قصصي أدبي وتأليف" في "قصصي أدبي: نظرية ، نقد ، علم أصول التدريس")
  • الأجهزة الخيالية في القصص الأدبية
    "أحد التغييرات العميقة التي أثرت على الكتابة الجادة في السنوات الأخيرة كان انتشار تقنيات الخيال والشعر إلى قصيدة أدبية: شرط" إظهار ، لا تخبر "، والتركيز على التفاصيل الحسية الملموسة وتجنب التجريد ، استخدام الصور المتكررة كحافز رمزي ، وطعم المضارع ، وحتى توظيف الرواة الذين لا يمكن الاعتماد عليهم ، كان هناك دائمًا بعض التقاطع بين الأنواع ، وأنا لست من النوع الأكثر نقاءً ، وأرحب بالتلاقح المتبادل ، ولدي مشاهد للحوار في مقالاتي الشخصية (مثلما فعلت أديسون و ستيل) ، لكن قبول شيء واحد هو استخدام مشاهد الحوار أو الصور الغنائية في رواية شخصية ، وأخرى تمامًا للإصرار على أن يتم عرض كل جزء من هذه الرواية في مشاهد أو أوصاف حسية ملموسة. وقد أخبر أحد المعلمين السابقين في ورشة عمل أحد تلاميذي بأن "الإبداع غير الخيالي هو تطبيق أجهزة خيالية على الذاكرة." مع هذه الصيغ الضيقة ، غير المبالية بمجموعة الخيارات غير الخيالية الكاملة ، فهل من الغريب أن الطلاب بدأوا بالابتعاد عن التمييز بين التحليلات أو كتابة تعليق عاكس؟ "
    (فيليب لوبات ، "للعرض والإخبار: حرفة القص الأدبي")
  • قصصي عملي مقابل قصصي أدبي
    "تم تصميم قصصي عملي لإيصال المعلومات في الحالات التي لا تعتبر فيها جودة الكتابة مهمة مثل المحتوى. يظهر قصصي عملي بشكل رئيسي في المجلات الشعبية وملاحق يوم الأحد في الصحف والمقالات المميزة وفي كتب المساعدة الذاتية والكتب الإرشادية ...
    "قصصي أدبي يركز على الاستخدام الدقيق والمهاري للكلمات والنغمات ، والافتراض بأن القارئ ذكي مثل الكاتب. بينما يتم تضمين المعلومات ، قد تسود نظرة ثاقبة حول تلك المعلومات المقدمة مع بعض الأصالة. أحيانًا ما يكون الموضوع من قصصي أدبي قد لا يكون في البداية ذا أهمية كبيرة للقارئ ، ولكن شخصية الكتابة قد تغري القارئ في هذا الموضوع.
    "يظهر قصصي أدبي في الكتب وفي بعض المجلات العامة مثل نيويوركر, هاربرز، ال الأطلسي, تعليق، ال استعراض نيويورك للكتب، في العديد من المجلات الصغيرة أو ذات التداول الصغير ، وفي بعض الصحف بانتظام وفي بعض الصحف الأخرى من وقت لآخر ، وأحيانًا في ملحق الأحد ، وفي وسائط مراجعة الكتب ".
    (سول شتاين ، شتاين في الكتابة: محرر رئيسي لبعض من أنجح كتاب في قرننا يشارك تقنياته واستراتيجياته الحرفية)
  • قصصي أدبي في قسم اللغة الإنجليزية
    "قد تكون الحالة هي أن دراسات التكوين ... تحتاج إلى فئة" قصصي أدبي "لتأكيد مكانتها في التسلسل الهرمي للخطاب الذي يضم قسم اللغة الإنجليزية الحديث. ومع تزايد تركيز أقسام اللغة الإنجليزية على تفسير النصوص ، أصبح من المهم بشكل متزايد مؤلفين لتحديد النصوص الخاصة بهم. "
    (دوغلاس هيس ، "الارتفاع الأخير للقصص الأدبية: اختبار تحذيري" في "نظرية التكوين لفصل ما بعد الحداثة")
    "سواء كان النقاد يدور حول قصصي أميركي معاصر لأغراض تاريخية أو نظرية ، فإن أحد الأهداف الأساسية (العلنية والمذكورة عادةً) هو إقناع النقاد الآخرين بأخذ قصصي أدبي بجدية - لمنحه وضع الشعر والدراما والخيال. "
    (مارك كريستوفر أليستر ، "إعادة تشكيل خريطة الحزن: كتابة الطبيعة والسيرة الذاتية")

شاهد الفيديو: منهجية كتابة موضوع إنشائي حول القصة القصيرة - إنجاز نموذج للمقدمة (ديسمبر 2020).